Televicine (Videocine): la historia de cómo Televisa transformó el cine mexicano
Televicine fue clave en la historia del cine mexicano: conoce su evolución y cómo llegó a convertirse en Videocine.
Televisa comenzó a consolidarse desde 1951 como una de las principales empresas de comunicación en México, con una estrategia enfocada en el entretenimiento de las clases populares. Su incursión en el cine coincidió con el final del sexenio de Luis Echeverría y el inicio del gobierno de José López Portillo, periodo en el que Margarita López Portillo impulsó un llamado “cine familiar” y redujo la participación del Estado en la producción cinematográfica. La desaparición del Banco Nacional Cinematográfico y el retiro del apoyo gubernamental dejaron un espacio que Televisa aprovechó para ampliar su presencia en la industria.
Aunque Televisa ya había producido Celestina, dirigida por Miguel Sabido en 1973, fue con la creación de Televicine, en enero de 1978, cuando la empresa estableció formalmente una división dedicada al cine. El proyecto buscaba principalmente llegar al público masivo y obtener éxito comercial, tomando como punto de partida un modelo de entretenimiento cercano a la televisión. El Chanfle, protagonizada y escrita por Roberto Gómez Bolaños, se convirtió en uno de sus primeros grandes éxitos y marcó una fórmula que posteriormente se repetiría con numerosas comedias, melodramas y películas vinculadas con personajes y programas populares.
Durante los años ochenta y principios de los noventa, Televicine se convirtió en una pieza fundamental de la producción cinematográfica mexicana. Películas como Lagunilla, mi barrio, El milusos y La risa en vacaciones alcanzaron gran popularidad, mientras que músicos y figuras de la televisión llegaron al cine a través de la empresa. Al mismo tiempo, Televicine funcionó como espacio de trabajo para distintos cineastas, incluidos algunos que posteriormente tendrían una trayectoria destacada. Sin embargo, el modelo también recibió críticas por privilegiar las convenciones comerciales y trasladar al cine fórmulas propias de la televisión.
Un cambio importante llegó en 1994 con Jean Pierre Leleu al frente de Televicine. Su intención era combinar entretenimiento, cultura y propuestas con mayor calidad artística, además de fortalecer la colaboración con el Instituto Mexicano de Cinematografía. En este periodo surgieron proyectos como Cilantro y perejil y, especialmente, Sin remitente, de Carlos Carrera, que obtuvo el Ariel a Mejor Película y Mejor Dirección en 1996. El caso de Sin remitentemostró que dentro de una empresa identificada principalmente con el cine comercial también podían realizarse películas con mayor libertad creativa y reconocimiento crítico.
Leleu fue despedido en 1995 y posteriormente Roberto Gómez Bolaños asumió la dirección de Televicine. Durante su gestión se produjeron títulos como Elisa antes del fin del mundo, Última llamada y La primera noche, pero en 1999 la empresa desapareció con su nombre original para dar vida a Videocine.
El cambio marcó el final de una etapa: durante los años noventa, Televicine había producido y coproducido cerca de cien películas, aproximadamente una cuarta parte de la producción nacional. Con el paso a Videocine, la estrategia se orientó más hacia la distribución y hacia una inversión más cuidadosa en nuevas producciones, aunque el legado de Televicine permaneció como una parte importante de la historia del cine mexicano.
