Conoce la historia de Takeshi Honda, una pieza fundamental en el camino de Hayao Miyazaki con su más reciente película, El niño y la garza.
A inicios de los 90, Hayao Miyazaki le presentó a Toshio Suzuki sus bocetos de la oruga Boro, con la idea de planear un largometraje. La idea no se concretó de esa forma, sino en un cortometraje y hasta 2015, dos años después de que el director japonés finalizó con la producción de Se levanta el viento (2013).
El animador supervisor de ese trabajo, Boro, la oruga (Kemushi no boro) -que está disponible exclusivamente en el Museo Ghibli, en Japón- fue Takeshi Honda, cuyo talento lo llevó a ser el animador más joven de Gainax en los 90. En este estudio conoció a figuras como Hideaki Anno, nada más y nada menos que el creador de Evangelion, uno de los animes más exitosos de la historia en el cual Honda formó parte del equipo de animadores.
Takeshi Honda: animador clave en El niño y la garza
Después de su etapa en Gainax, Takeshi Honda continuó su camino como animador en una variedad de exitosas producciones japonesas; por ejemplo, trabajó con Satoshi Kon en Perfect Blue (1998) y en Tokyo Godfathers (2003), y con Mamoru Oshii en Ghost in the Shell 2 (2004). En 2008 marca su primera colaboración con Studio Ghibli en Ponyo y el secreto de la sirenita (Hayao Miyazaki, 2008), para después continuar con La colina de las amapolas (Goro Miyazaki, 2011), Se levanta el viento y el mencionado Boro, la oruga.
Cuando Miyazaki estaba a punto de iniciar con la aventura de El niño y la garza, una vez terminado el guion gráfico, llamó a Honda para unirse al equipo. De acuerdo con Inverse, Honda fue una de las primeras personas en ver dicho guion, que en ese momento sólo era el germen de una idea sin título.
En un inicio la respuesta no fue buena noticia: el animador ya estaba comprometido con Evangelion: 3.0+1.0 Thrice Upon a Time, el final de la franquicia creada por Anno. Sin embargo, no se pudo negar, menos cuando Miyazaki le dijo: «no tengo tiempo; no hay nadie en la familia Miyazaki que tenga más de 80 años«, cuenta Honda en una entrevista con IndieWire.
Aunque Takeshi Honda ya había trabajado con Miyazaki, quien contrariamente a lo que pensaba llegó a los 83 años a inicios de este mes, cuenta que no fue fácil la labor en la nueva película. El niño y la garza representaría su mayor colaboración en Ghibli, ya que en los títulos anteriores participó sólo como animador en algunas tomas, mientras que en esta ocasión fue supervisor de animación y diseño. «Lo que hago como supervisor es que los artistas me dan los fotogramas clave y, generalmente, tengo que hacer pequeñas correcciones», comparte a IndieWire. Enseguida, Honda le presentaba a Miyazaki los avances para que recibir instrucciones.
Durante los primeros dos años de la producción, Miyazaki trabajó muy de cerca con Honda, para después dejarlo más en libertad. Afortunadamente, destaca el artista, el director cedió suficiente control para que los animadores contribuyeran con sus propios estilos, sobre todo, en la segunda parte de la película.
Un ejemplo de la importancia de la apertura de Miyazaki es la contribución del aclamado Shinya Ohira, quien trabajó la secuencia inicial (una de las más aplaudidas de la película) en la que Mahito corre a través de una caótica calle de Tokio envuelta en llamas. Honda le dice a Inverse que Miyazaki asignó a Ohira dicha secuencia para que el público recibiera un golpe inmediato. «El impacto visual que tiene su trabajo no se parece a ningún otro«, sostiene Takeshi.
“Ohira san dibujó tantos fotogramas que es demasiado para mí incluso hacer correcciones. Tiene su propio estilo que a veces no coincide con el estilo de Miyazaki san, pero su trabajo tiene tanto poder que tuvimos que aceptarlo”.
Takeshi Honda
Honda no parece arrepentirse de dejar de trabajar en la última película de Evangelion para ser el animador supervisor de El niño y la garza. Así es como queda escrita otra historia clave en la relación Evangelion-Studio Ghibli; recordemos que antes de crear dicha serie, Hideaki Anno impresionó a Miyazaki con sus dibujos, lo cual lo llevó a trabajar en Nausicaä del Valle del Viento (1984) a sus 24 años, episodio que representó un trampolín para su carrera.
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