Eutanasia, maternidad, inteligencia artificial, aislamiento y más temas te esperan en esta recopilación de películas de ciencia ficción dirigidas por mujeres.
Por: Yossa Guzmán
El futuro casi siempre se ha vislumbrado de dos maneras: como distopía o utopía. La ciencia ficción, a partir de su variedad de subgéneros como el cyberpunk, apocalíptico o aventura espacial, es el gran género por excelencia de la especulación. Tomando elementos de la ciencia, los problemas ambientales, las guerras, accidentes nucleares, dictaduras etc., se ha tomado licencias para crear otros mundos y, a su vez, poner atención en el que habitamos: en pocas palabras, la ciencia ficción es la vara que mide a la humanidad y, como lo expresa el escritor colombiano René Rebetez, “es la crónica más fiel de nuestros tiempos y a veces también una guía premonitoria del futuro”.
Como ejemplos están las películas que plantean ideas centradas en avances tecnológicos (Primer, Shane Carruth, 2004), en la lucha de clases sociales (Snowpiercer, Bong Joo Ho, 2013), en los viajes al espacio (Sunshine, Danny Boyle, 2007), pero también la ciencia ficción da espacio a la introspección y al drama psicológico (Solaris, Andrei Tarkovski, 1972).
Aunque dichos títulos corresponden a directores, en la amplia lista de películas de ciencia ficción contemporánea no faltan las realizadas por mujeres que han puesto sobre la mesa preocupaciones latentes en la sociedad contemporánea. Las tres cintas que más adelante te presento fueron dirigidas por mujeres de distintas partes del mundo. Con su propuestas, no sólo estéticas, sino a un nivel ideológico, siembran dudas tangibles dentro de los parámetros actuales de un futuro cercano. Los protagonistas a los que nos acercan se cuestionan su lugar en el mundo y las consecuencias que tienen sus actos y la de los demás.
Imperdibles películas de ciencia ficción de cineastas contemporáneas
Plan 75 (Chie Hayakawa, 2022)
Ambientada en Japón en un futuro cercano, la historia plantea la posibilidad de practicar la eutanasia (a través de un programa gubernamental) a partir de los 75 años, porque sostener la vida de una gran cantidad de ancianos solitarios ya no es factible en una sociedad como la japonesa. Con la mirada de ancianos confundidos, resignados y abandonados, la película se mueve entre la contemplación y una sutil violencia entre los personajes. Pronto, dos de los jóvenes vendedores del programa se dan cuenta de la inhumana realidad de este tipo de programas.
Con un ritmo pausado, en la ópera prima de la japonesa Chie Hayakawa podemos observar la vida de Mishi Kakutani (Chieko Baishō), una anciana a punto de cumplir 75 años, sin trabajo, familia ni un futuro prometedor. A pesar de su buena salud no encuentra consuelo a su existencia, salvo la convivencia de sus amigas. La relación que establece con una de las chicas vendedora de los planes de 75 hace que se plantee otra forma de vida. Entre edificios grises, calles vacías y jóvenes uniformados, la tensión se presenta paulatinamente en momentos donde la muerte se encuentra rondando de manera silenciosa. Las relaciones introspectivas y las miradas son las que realzan la importancia de entender a la vejez no como un problema, sino una etapa natural de la vida.
Hayakawa, en entrevista para Blogvisual, compartió que «quería plantear una cuestión sobre cómo nuestra sociedad se está volviendo cada vez más intolerante con las personas socialmente débiles. Hoy en día se habla mucho del valor de la vida en función de la productividad«. Plan 75 se presentó la sección Una Cierta Mirada del Festival de Cannes y representó a Japón en la carrera por el Oscar a Mejor Película.
La ciencia ficción es una inmensa metáfora.
Ursula Kroeber Le Guin
Nosotros también podríamos estar muertos (2022)
En su ópera prima, Natalia Sinelnikova recrea un edificio tipo rascacielos donde conviven diferentes familias alejadas del exterior, aquel lugar peligroso donde existe la “barbarie”. Con un humor negro incómodo por momentos y revelador por otros, el espacio cerrado del edificio, al que sólo acceden personas previamente seleccionadas, nos acerca al prejuicio y temor por el otro; los personajes poco a poco van sacando sus miedos dentro de un ambiente perfecto pero claustrofóbico. ¿Quién decide qué es lo inmoral, antisocial y desconsiderado? Es una de las principales preguntas a las que nos lleva esta película distópica sin efectos especiales.
En entrevista con Cineuropa, la directora cuenta que ideó la película desde dos su puntos: su experiencia creciendo en un edificio y la inquietud por explorar el miedo a lo desconocido (y a los demás). «Yo misma me crié en un rascacielos y ese tipo de edificios me encanta. La gente vive muy cerca los unos de los otros, pero en total anonimato«, expresa en la charla.
La generación cápsula (2023)
Para finalizar, está la más genérica de todas en cuanto a su estilo visual, típico de las películas de robots con ciudades estéticamente perfectas, limpias y ordenadas. En The Pod Generation, título original, los personajes principales viven en una época donde la inteligencia artificial ya es una realidad en la vida cotidiana de las personas. Rachel (Emilia Clarke) y Alvy (Chiwetel Ejiofor) son una pareja joven sin hijos que desea tener uno de manera artificial, porque así es como nacen los hijos ahora: en un huevo incubadora para que las mujeres no tengan que desgastar sus cuerpos al embarazarse.
En una atmósfera de comedia romántica, con pláticas un tanto espeluznantes sobre lo que significa ser madre, procrear y dejar el trabajo pesado del embarazo a la inteligencia artificial, se pone sobre la mesa la igualdad de los géneros y los cuerpos femeninos. En entrevistas sobre su tercer largometraje, la francoestadounidense Sophie Barthes ha reflexionado que la ciencia ficción es el mejor género para explorar ideas filosóficas sin dar lecciones al público. «Tienes que estirar tus músculos como cineasta y escritor, explorar ideas extrañas. Luego vinieron muchas cosas de los sueños que tuve cuando esperaba a mi hijo. Tuve un diario de ensueño. Muchos de mis sueños están en la película», le cuenta a Movieweb.
Artículo realizado en el Taller de redacción y periodismo cinematográfico, impartido por Zoom F7.
¿Qué otras películas de ciencia ficción de directoras contemporáneas conoces?
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